【導(dǎo)讀】作為藝術(shù)的構(gòu)成因素章法、字法、筆法和刀法不是那么能機(jī)械的分開的，往往是相互滲化融匯，如筆中有刀，刀中有筆，拙中有巧、巧中有拙。為了闡述得具體而簡明，茲就其表現(xiàn)形態(tài)，以方圓、直曲、粗細(xì)、殘全、藏露、澀滑等六方面為內(nèi)容作一略述。

（一）方與圓

在章法上和字法結(jié)體與用筆上，有方有圓。方者多則拙勝，元代因素多則巧出。如漢印漢篆多為方形，筆畫起止和轉(zhuǎn)角亦多方筆，顯得安靜、渾樸、飽滿、蒼拙，故歷來治印家多崇尚漢印。吳昌碩講“摹擬漢印者，宜先從平實(shí)一路入手，庶無流弊矣?！?/p>

秦篆筆致以圓弧為主，襯之以直線為骨架，加之筆畫細(xì)勁有力?！稌V》中說：“篆尚婉而通?！惫曙@出巧意多。在印中以圓朱文一路為代表。圓朱文承秦篆遺風(fēng)，明清以來鄧石如、吳讓之、趙之謙、趙叔孺朱文多屬這一格。在結(jié)體與筆法上均采用細(xì)勁圓轉(zhuǎn)一路的，如徐三庚等，更是巧出，似有舞女翩躚之感，惜中年以后巧得過份，便成了一種油滑的“習(xí)氣”了。

印章過方則板滯，過圓則易入油滑，一般多是方中有圓、圓中寓方，斯為上乘。方圓結(jié)合而形成以拙為主的篆刻作品，漢印中以鑄印為多，以巧為主的以殳篆或鳥蟲篆為代表。近代作家以拙為主的吳昌碩，以漢印方正一路為基礎(chǔ)的拙，同時吸取了浙派的刀法，取鄧石如以書入印的精神，融匯石鼓鐘鼎瓦甓等文字，以遲澀筆意熔于字態(tài)的方圓之中，使刀筆中具有巧意，形成渾樸蒼拙中有靈巧生動之筆（漢印中以方為主如“鄧齊”，方中有圓的如“朔方長印”，方圓結(jié)合如“織室令印”，近人以方為主者如吳昌碩的“高邕之”印，圓者為主的趙之謙的“朱氏子澤”）。

（二）直與曲

印章中直的線條，顯得穩(wěn)健、剛強(qiáng)、雄樸、壯美；曲的線條有變化、柔和、有動感，顯得優(yōu)美。甲骨文結(jié)體與用筆多為直線，細(xì)而挺勁，其轉(zhuǎn)彎處亦為折筆，有秀勁挺拔之美。漢印中朱白文亦多橫平豎直線條，故顯得剛毅、樸拙。明潘夢泓《印章法》中說：“漢篆玉箸端莊”、“壯健如鐵槍鐵棒?！钡暨^直則少變化少情味，明楊士修說：“縱之流弊則直，直者，經(jīng)而少情?！鼻木€條變化較多，如大小篆結(jié)體與筆畫以曲線為多，如毛公鼎、散氏盤、石鼓文等、“隨體詰出”有圓轉(zhuǎn)之美，楊士修贊賞“轉(zhuǎn)則遠(yuǎn)而有味。”英國畫家荷加斯在《美的分析》一書中讀到波狀線、蛇狀線能賦予美以最大的魔力：“蛇形線是一種彎曲的并朝著不同方向盤繞的線條，能使眼睛得到滿足，引導(dǎo)眼睛去追逐其無限多樣的變化。”篆刻中元明后多用曲線，尤其是朱文為甚，如吳讓之、趙之謙某些印章多如是。明楊長倩《印母》中指出印章中“或中原徑直、拗直作曲；或總名曰造，皆俗所驚?！币舱缵w之謙批評“浙宗自家次閑后，流為習(xí)尚，雖極醜惡，猶得眾好”一樣。在直曲上太過份作功夫，以取媚于時俗，變成“弄巧反拙”了。（漢印中直線為主的如“陳閒”，以曲線為主的如“婕妤妾俏”印，線中有直曲的如清西泠八家的“丁敬身印”、“大恒”等印。

（三）粗與細(xì)

一般粗壯者多拙，細(xì)小者多出巧，這多表現(xiàn)在印中的筆法上。粗、壯、獷，能顯其力量的雄渾、樸實(shí)、拙強(qiáng)；細(xì)、小精，能顯其秀麗，使人感到可愛。前者如古代墓道的翁仲、石獸等，雕刻簡括、粗獷、有力；后者如墓中出土的玉雕蟬、魚、夔等，精細(xì)、光滑、小巧，逗人喜歡。在篆刻中，如漢印中的粗白文鑄印，“陽成友印”、“臣安”等印，顯得剛勁、細(xì)挺、秀巧。但粗健壯有力，不應(yīng)涉于肥，細(xì)要秀勁，不能失之于軟弱。明甘旸《印章集說》云：“漢印皆白文，本摹印篆法，則古雅可觀，不宜用玉箸篆，用之不莊重，亦不可作怪，下筆當(dāng)健壯，轉(zhuǎn)折血脈貫通，肥勿失于臃腫，瘦勿失于枯槁。”

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