關(guān)于館閣體，歷來頗有爭(zhēng)議：支持者認(rèn)為其書有相當(dāng)可觀之處，反對(duì)者以為館閣邯鄲學(xué)步，禁錮書法創(chuàng)新莫此為甚。到底應(yīng)該如何看待館閣體書法呢？

明清兩朝以科舉取士尤重字跡，在朝廷的推動(dòng)下，明清初期都曾流行館閣體（明人稱臺(tái)閣體，清人稱館閣體）。兩朝初期都曾對(duì)士林進(jìn)行過大清洗，禁錮了文人的思想，迫使人們保守謹(jǐn)慎亦步亦趨，緊跟朝廷的風(fēng)向而行，不敢妄越雷池一步。這也使得藝術(shù)家們普遍只能表現(xiàn)作品上的“好”，而無法達(dá)到“妙”的高度。直至明朝中期，文徵明的藝術(shù)達(dá)到了“好”的巔峰，他將書法的精微一路寫到了極致，如果能夠在思想上再有突破，成就應(yīng)該不止于此。對(duì)于館閣，后人反思之余，卻是有些矯枉過正，陷入了全盤否定的一元性論調(diào)。

誠(chéng)然，過度地追求法度上的精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)束縛了書法創(chuàng)作的自由度，扼殺了藝術(shù)的豐富性。然而，從某種意義上來講，它何嘗不是書法史上“尚法”傳統(tǒng)精神的一次復(fù)興？館閣體崇尚法度，用筆與結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，絲絲入扣精致耐觀，也成就了一些書法家，“三宋二沈”就是其中的佼佼者。

沈度像

沈度字民則，號(hào)自樂。華亭（今上海松江）人。善寫各體，其書婉麗飄逸，雍容矩度， 董其昌對(duì)二沈頗推崇，稱“文(徵明)、祝(允明)二家，一時(shí)之標(biāo)，然欲突過二沈，未能也?！泵魈谟戎囟葧?，李紹《皇朝世說新語》載：“太宗徵善書者試而官之，最喜云間二沈?qū)W士，尤重度書，每稱曰：我朝王羲之。” 沈度官至侍講學(xué)士，與其弟粲名重一時(shí)，并稱“二沈先生”、“大小學(xué)士”。另有“三宋”，宋克、宋遂和宋廣，亦善臺(tái)閣書，五人合稱為“三宋二沈”。

當(dāng)時(shí)朝廷很多金版玉冊(cè)、重要制誥都出自沈度的手筆，讀書人紛紛效仿，成為流行一時(shí)的“臺(tái)閣體”。

關(guān)注詞典網(wǎng)微信公眾號(hào)：詞典網(wǎng)，回復(fù):不詳書法，可方便查詢。