（二）行書

行書不正不草，介乎于真、草之間。是變真、以便于揮運(yùn)的一種書體。魏初有鍾、胡兩家為行書法，俱學(xué)于劉徳昇，而鍾氏稍異。鍾是鍾（繇）元常，胡是胡昭，胡書不傳，但有胡肥鍾瘦之說。今所傳鍾書，傳為王羲之所臨。前人有把它再拆為幾種的，如：“行楷”、“行草”、“藳行”之類。行楷是指行書偏多于楷正的意思，如王右軍的《蘭亭序》，大令的《保母志》，以及《圣教序》、《與福寺碑》等等。（其它集王都比較差）。行草是指行書偏多于草法的意思，如閣帖及大觀帖中的《廿二日帖》、《四月廿三日帖》及《追尋傷悼帖》等等。整部帖中，要分別清楚哪一部是行草，哪一部是行楷，有時(shí)就比較困難。比如上述例舉的行楷和行草帖中，其中說是行楷的，卻有幾個(gè)字或一、二行是行草；說是行草的，倒有幾個(gè)字至一、二行是行楷的。還請(qǐng)學(xué)者在分別時(shí)注意。所謂“藳行”，是指藳氏的一種行書，如顏魯公的《爭(zhēng)座位》、《三表》、《祭姪稿》等等，但三種都統(tǒng)稱為行書。

行書作者，自須首推王右軍、謝安石，大令為次。作品除前列舉者外，表章尺牘都見于諸閣帖中。實(shí)在說來，晉朝一代作者都是極好的。王氏門中，如操之、煥之、凝之，其他如王珣、王珉都不凡。晉以來，宋、齊、梁、陳、隋各朝，氣息也很好。直到唐朝，便感到與前不同了。唐人行書，唐太宗要算特出的書家了。其余一般來講，都很精熟，但缺乏逸韻，這當(dāng)然也是受到尚法的影響。但是比起楷正來，已比較能脫離拘束。顏魯公的尺牘如：《蔡明遠(yuǎn)》、《馬病》、《鹿脯》諸帖，比較他的正楷有味得多。柳誠懸也是如此。其他如歐陽詢、李北海所寫的帖，都是妙跡。虞世南的《汝南公主墓志》秀麗非凡。褚河南的《枯樹賦》，為有名的劇跡。然此二帖，大有米顛作偽可能。寫尺牘與其它閑文及寫稿，不像寫碑板那樣認(rèn)認(rèn)真真、規(guī)規(guī)矩矩。因?yàn)楹敛获娉郑阅茏宰匀蝗?，天機(jī)流露，恰到好處。行書要穩(wěn)秀清潔，風(fēng)神瀟散，決不可草率。宋、元、明人尺牘少可觀者，原因有幾種：一是作行書過于草率從事；二是務(wù)為側(cè)媚，趙子昂、文徵明、祝枝山、董思白等為甚；三是不講行間章法。到清代人，尤無足觀。

行書的極則，不消說是晉人。閣帖中所保存、流傳者亦不少。古人沒有專門論行書的文字，所見到的，都附帶于論真、草二體中。

（三）草書：

草書分長草和今草兩種。章草源出于隸，解散隸法，用以赴急，本草創(chuàng)之義，所以稱草。用筆實(shí)兼篆、隸意思?！稌x書·衛(wèi)瓘傳》中說：“漢興而有草書，不知作者姓名?！笨梢娺@一種草書的產(chǎn)生，是先于楷行、今草。今草一方面為章草之捷；一方面又由楷行醞釀而來，因此用筆與章草有所不同?，F(xiàn)在社會(huì)上一般講的草書，就是指后一種的今草。

右軍有草圣之名，他的草書劇跡，當(dāng)推十七帖。但晉賢草書可以說都很好。學(xué)草書不入晉人之室，不可謂之能。學(xué)草書的初步，先務(wù)研究、辨別其偏旁。世俗所傳的《草訣歌》、《千字文》、《草字彚》，都是為學(xué)草的幫助。草書的點(diǎn)劃，其多少、長短、屈折，略有出入，便變成另一個(gè)字，所以有俗諺：“草字脫了腳，仙人猜勿著。”于右任等選訂的《標(biāo)準(zhǔn)草書范本千字文》，苦心孤詣，用科學(xué)方法來整理、綜匯古今法帖，名賢手澤，易識(shí)、易寫、準(zhǔn)確、美麗，以建立草書之標(biāo)準(zhǔn)。昔人所謂妙理，至此，可于此書平易得之，裨補(bǔ)學(xué)者非淺。

草書的流行范圍，在當(dāng)時(shí)也只限于士大夫階級(jí)，并不普遍。直到現(xiàn)在，草書和篆、隸一樣，純屬一種非應(yīng)用的書體。講到它的寫法，孫過庭曾云：“真以點(diǎn)劃為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)劃為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?！薄安⒉徽?，而點(diǎn)劃狼籍；元常不草，使轉(zhuǎn)縱橫。”又云：“草貴流而暢，章務(wù)簡而便?！边@幾句話說得極精。包慎伯的詮釋：“蓋點(diǎn)劃力求平直，易成板刻，板刻則謂之無使轉(zhuǎn)；使轉(zhuǎn)力求姿態(tài)，易入偏軟，偏軟則謂之無點(diǎn)劃。其致則殊途同歸，其詞則互文見意，不必泥別真草也。”也說得很明白。姜白石云：“方圓者，真、草之體用。真貴方，草貴圓，方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣?！睂O、姜兩人以真明草，以草明真的說法，都極為精要。本來寫草字的難，就難在不失法度。一方面要講筆勢(shì)飛動(dòng)；一方面仍須像作真書那樣的謹(jǐn)嚴(yán)。黃山谷云：“草法欲左規(guī)右矩?！彼胃咦谠疲骸安輹ǎ羧擞靡在吋彼俣鴦?wù)簡易，刪難省繁，損複為單，誠非倉史之蹟。但習(xí)書之余，以精神之運(yùn)，識(shí)思超妙，使點(diǎn)劃不失真為尚?！辈輹熘蟛拍軌蚩?，但是這個(gè)快字，在時(shí)間方面如此說，若在運(yùn)筆方面講，正須“能速不速”方才到家。什么叫能速不速呢？便是古人的所謂“留”，和所謂的“澀”，作草用筆，能留得住才好。后漢蔡琰述石室神授筆勢(shì)云：“書有二法，一曰‘疾’，二曰‘澀’，得疾澀二法，書妙盡矣?！敝T位應(yīng)悟得作草書的要點(diǎn)正在于此。

學(xué)楷正由隋、唐入手，但草書決不可由唐人的“狂草”入手。唐人的狂草不足為訓(xùn)，正如隸書的不可為訓(xùn)一樣。諸位或許要問，為什么唐人的狂草不足學(xué)呢？婦孺皆知，鼎鼎大名的張旭、懷素，不正是唐人草書大家么？我說正是指這一類草字不足取法。世俗所稱的“連綿草”和“狂草”，這二位便是代表作家。黃伯思說：“草之狂怪，乃書之下者，因陋就淺，徒足以障拙目耳。若逸少草之佳處，蓋與從心者契妙，寧可與不踰矩義之哉。”姜白石云：“自唐以前，都是獨(dú)草，不過兩字屬連。累數(shù)十字而不斷，號(hào)曰連綿、游絲。此雖出于古，不足為奇，更成大病。古人作草，如今人作真，何嘗茍且。其相連處，特是引帶，嘗考其字，是點(diǎn)、劃處皆重，非點(diǎn)劃處偶相引帶，其筆皆輕。雖復(fù)變化多端，而未嘗亂其法度。”趙寒山說：“晉人行草不多引，鋒前引則后必?cái)?，前斷則后可引，一字?jǐn)?shù)斷者有之。后世狂草，渾身纒以絲索，或連篇數(shù)字不絕者，謂之精煉可耳，不成雅道?！壁w孟頫云：“晉賢草體，虛澹瀟散，此為最妙。至唐旭、素方作連綿之筆，此黃伯思、簡齊、堯章所不取也。今人但見爛然如籐纏著，為草書之妙，晉人之妙不在此，法度端嚴(yán)中瀟散為勝耳?！敝T家的論草書見解都頗為純正。近人鄭蘇戡，他雖不能寫草書，但頗能欣賞，頗解草法。他有兩句詩說：“作書莫作草，懷素尤為歷?！笨芍^概乎言之。又有詩云：“草書初學(xué)患不熟，久之稍熟患不生。裁能成字已受縛，欲解此縛嗟誰能?！边@些話頗有識(shí)度：后兩句是指俗見入手的錯(cuò)誤；前兩句是關(guān)于草書生熟的說法。能草書者，或反而不知道這一點(diǎn)，卻被他冷眼窺破了。因?yàn)闀ㄌ炝酥?，便容易變成甜，一甜便俗。唐人的草書可算極精熟，但氣味卻不好，原因就是不能夠生。不說草，說楷、行罷，趙松雪的書法，功夫頗深，但守法不變，正是患上了熟而俗的毛病。拿繪畫來說，也是如此。畫得太多了，最好讓他冷一冷，歇歇手。

關(guān)于草書，想到一句古話：“匆匆不及作草”，諸位也許聽到過。因?yàn)閿嗑洳煌袃煞N解釋：一是作一句讀，意思是作草書不是馬馬虎虎的，因?yàn)闀r(shí)間不夠，所以來不及寫草字；一是到“及”字一斷，“作草”二字別成一小句。那意思是說，因?yàn)闀r(shí)間匆匆來不及寫楷正，所以寫草字。兩說都通。正像《四杰傳》里，祝枝山所撰“今年正好，晦氣全無，財(cái)帛進(jìn)門?！钡馁N門上的句子一樣。如果斷成“今年正好晦氣，全無財(cái)帛進(jìn)門?！辟N在門上，不鬧笑話么？斷句不同，意思全異。那么“匆匆不及作草”這句話，究竟怎樣理解才對(duì)呢？我覺得把兩種解釋，統(tǒng)一起來認(rèn)識(shí)草書，是比較妥當(dāng)?shù)?。宋高宗反?duì)前一種解釋，他說草書應(yīng)“知矢發(fā)機(jī)，霆不暇撃，電不及飛，皆造極而言創(chuàng)始之意也。后世或云‘忙不及草’者，豈草之本旨哉。正須翰動(dòng)若馳，落紙?jiān)茻煼郊讯！彼f的是草的本旨，原是不錯(cuò)的；但作一句讀的“匆匆不及作草”，說來雖確乎過份，但卻不能說完全沒有道理。你們看學(xué)草書的人，有時(shí)也往往隨便得過份，過份強(qiáng)調(diào)了草書的快，因而往往一輩子竟寫不好。一般學(xué)草字的毛病，便在于能“疾”而不能“澀”。寫草字正須筆輕而能沉，進(jìn)而能澀，方能免于浮滑。這是第一種解釋有道理的地方。孫過庭云：“至有未悟淹留，偏追勁疾；不能迅速，反效遲重。夫勁速者，超逸之機(jī)；遲留者，賞會(huì)之致。將反其速，行臻會(huì)美之方；專溺于遲，終爽絕論之妙。能速不速，所謂淹留；因遲就遲，詎名賞會(huì)。非夫心閑手敏，難以兼通者焉?！逼湔撝锌现痢?

關(guān)于草書入手，姜白石指示后學(xué)有幾句話：“凡學(xué)草書，先當(dāng)取法張芝、皇象、索靖、章草等，則結(jié)體平正，下筆有源。然后仿右軍，申之以變化，鼓之以奇崛?！贝苏f最為純正。

總而言之，作字不論正、行、草，先要放膽，求平正開展而須筆筆精細(xì)，貴恣肆而尤尚雅馴。得筆勢(shì)，重意味，貴生動(dòng)，忌板滯。凡平實(shí)、安詳、謹(jǐn)嚴(yán)、沉著、端厚、穩(wěn)秀、清潔、瀟散、飄逸種種，都是書之美點(diǎn)；凡纖弱、粗狂、浮滑、輕佻、草率、裝綴、狂俗，一切都必須除惡務(wù)盡。初學(xué)應(yīng)從凝重、難澀入手，切忌故作古老。

學(xué)無止境，書學(xué)下功夫亦無止境。楊子云說：“能觀千劍，而后能劍；能讀千賦，而后能賦。”學(xué)書也要大開眼界，要欲博而守之。務(wù)約而博，由博返約，那么，將來的成功，決非所謂“小就”了。  

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