董其昌《行楷書千字文》，紙本， 每頁， 29.4×10.4cm，　南京博物院藏。

南京博物院藏此卷《行楷書千字文》為董其昌晚年所書，充分體現(xiàn)出董其昌在小楷書、行楷書方面的成就。他說：“吾書無所不臨仿，最得意在小楷書，而懶于拈筆，但以行草行世。亦多非作意書，第率爾酬應耳。若使當其合處，便不能追蹤晉、魏，斷不在唐人后乘也?！保ā度菖_別集》卷二）“（吾書）與趙文敏較，各有短長。行間茂密，千字一同，吾不如趙。若臨仿歷代，趙得其十一，吾得其十七。又趙書因熟得俗態(tài)，吾書因生得秀色。趙書無弗作意，吾書往往率意。當吾作意，趙書亦輸一籌。第作意者少耳?！保ㄍ希皶x人書取韻，唐人書取法，宋人書取意?！保ǘ洳懂嫸U室隨筆》）按照董其昌的自述，“吾書無所不臨仿，最得意在小楷書”，尤其小楷書，董其昌自認為最為得意，力追晉魏，超越趙孟頫，“吾書往往率意。當吾作意，趙書亦輸一籌”，“吾書因生得秀色”，從而形成了率意自然、生拙古淡的特色。董其昌創(chuàng)造性地將晉、唐、宋的書法審美價值觀念和風格特征進行大范疇、主觀性地融合、轉化，寫出了自己的面貌和特色。此卷小行楷千字文，確實從中反映出董其昌楷書的主張、觀點和看法。

董其昌《行楷書千字文》在結體、布局、用筆方面都能體現(xiàn)出其小楷書所提倡的價值觀、審美觀，呈現(xiàn)出飄逸秀雅、生秀古淡的審美意象。其在分行布局時有意拉大行距，使行間空隙增大，給人以靈動、秀美、疏朗的視覺感受。同時字與字之間布局亦疏朗勻稱，隨意而行，又給人以不溫不火之感。董其昌《行楷書千字文》在結體、造型上汲取了米芾的側欹造型特點，筆勢或擴張、或收斂，突破了行楷書過于注重端莊、平穩(wěn)而帶來的僵硬、古板之感，深得流變、飛動的體勢。此外，在造型布局上又吸取楊凝式舒展、斂放的結體特色，深得蕭散自然、閑適舒朗的筆致。而用筆上，亦頗為精到，多正鋒、中鋒筆法的運用，圓勁秀逸，精力遒勁彌漫。該作用墨也非常講究，注重用水，盡力將枯濕濃淡的墨韻在筆下表現(xiàn)出來，給人以蒼嫩清潤、古淡秀逸之感，顯然是將從繪畫中領悟到的墨法、水法引入到書法中來，為書法增添了不少的墨色變化。

董其昌在此《行楷書千字文》中，通過用筆、用墨精湛技法的掌握，營造出不食人間煙火般的儒雅、幽寂、清和的精神氣息，不愧為一代書畫巨擘心象的自然流露與映顯。

【資料來源】南京博物院《風神超逸——明代晚期書法作品展》（2019.1.20-2019.5.30）

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