《仿黃公望山水》卷局部，明，董其昌繪，紙本，水墨，縱25.7cm，橫207cm，北京故宮博物院藏。

自題：“丙辰首春寫黃子久筆意。時(shí)有明州聞尚書家藏子久圖，客以見授，因略仿之。玄宰。”鈐“董其昌印”。丙辰為明萬歷四十四年（1616年）。

鑒藏印鈐“顧子山秘篋印”、“愉庭審定”、“宜子孫”等。

董其昌對(duì)元代山水名家黃公望的藝術(shù)極為贊賞，認(rèn)為“元季四大家，以黃公望為冠”。他廣泛搜集黃公望的傳世畫作，自言“黃子久畫，以余所見，不下三十幅”，如其藏有黃氏的《富春大嶺圖》、《天池圖》、《浮巒暖翠圖》及《臨溪書屋圖》等。他對(duì)所得黃氏作品悉心體會(huì)，描摹不倦。此圖便是董其昌62歲時(shí)臨仿黃公望筆意創(chuàng)作的山水畫精品。

圖中峰巒綿延，于高低錯(cuò)落中顯現(xiàn)出逶迤起伏的節(jié)奏感。在移步換景的設(shè)陳布勢(shì)及草木樹石的勾描筆法上均可見董氏對(duì)黃公望繪畫藝術(shù)的傳神表達(dá)。近景形態(tài)各異的樹木相互遮掩地生長(zhǎng)在凹凸不平的坡地上。樹干以墨線雙勾，用淡墨或皴或暈，增強(qiáng)了其明暗效果及立體感。樹葉的表現(xiàn)更為豐富，有的以側(cè)鋒臥筆大點(diǎn)橫貫，有的用濃淡墨相互交疊，有的直接落筆畫線成葉，有的則以細(xì)線雙勾成夾葉狀。畫家筆下的樹木山石不重形貌而重其內(nèi)在的神韻本質(zhì)，同時(shí)筆墨的自身韻味也成為畫家自覺的追求，這些都表現(xiàn)出明代晚期山水畫的美學(xué)特征。（撰稿人：李湜）

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