金銅仙人辭漢歌原文

茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無跡。
畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。
魏官牽車指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子。
空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。
衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。
攜盤獨(dú)出月荒涼，渭城已遠(yuǎn)波聲小。

詩詞問答

問：金銅仙人辭漢歌的作者是誰？答：李賀
問：金銅仙人辭漢歌寫于哪個(gè)朝代？答：唐代
問：金銅仙人辭漢歌是什么體裁？答：七古
問：李賀的名句有哪些？答：李賀名句大全

李賀金銅仙人辭漢歌書法欣賞

全唐詩：卷391-1
姜葆夫、韋良成選注《常用古詩》

參考注釋

茂陵劉郎

指 漢武帝 劉徹 。以其陵墓曰 茂陵 ，故稱。 唐 李賀 《金銅仙人辭漢歌》：“ 茂陵 劉郎 秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無跡?！?/p>

秋風(fēng)客

指 漢武帝 。 武帝 曾作《秋風(fēng)辭》，故稱。 唐 李賀 《金銅仙人辭漢歌》：“ 茂陵 劉郎 秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無跡?！?宋 蘇軾 《過萊州雪后望三山》詩：“ 茂陵 秋風(fēng)客，勸爾麾一杯?！?/p>

馬嘶

發(fā)出高而拖長(zhǎng)的典型屬于馬的嘶鳴聲

無跡

亦作“ 無跡 ”。沒有蹤影；沒有痕跡。 南朝 梁 陸倕 《新刻漏銘》：“一暑一寒，有明有晦。神道無跡，天工罕代。” 宋 王讜 《唐語林·政事下》：“﹝ 李惠登 ﹞為政清浄無跡，不求人知?！?/p>

見“ 無跡 ”。

畫欄

亦作“ 畫闌 ”。有畫飾的欄桿。 唐 李賀 《金銅仙人辭漢歌》：“畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。” 宋 周邦彥 《玲瓏四犯》詞：“嘆畫闌玉砌都換，纔始有緣重見。” 元 周權(quán) 《莫春》詩：“盤篆香銷空院寂，鞦韆影閣畫闌欹。”《紅樓夢(mèng)》第四八回：“良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫欄?！?/p>

秋香

(1).秋日開放的花。多指菊花、桂花。 唐 李賀 《金銅仙人辭漢歌》：“畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。” 唐 鄭谷 《菊》詩：“露溼秋香滿池岸，由來不羨瓦松高?！?元 白樸 《喬木查·對(duì)景》套曲：“蟬聲咽，露白霜結(jié)，水冷風(fēng)高，長(zhǎng)天雁字斜，秋香次第開徹?！?/p>

(2).一種桂花的名稱。 宋 王十朋 《詩序》：“與 萬先之 登 丹芳嶺 ，路人有手持桂花者，戲覓之，慨然相贈(zèng)，且言欲施此花久矣，又言花名秋香，一名十里香?！?/p>

三十六宮

極言宮殿之多。 漢 班固 《西都賦》：“離宮別館，三十六所?！?唐 溫庭筠 《郭處士擊甌歌》：“吾聞三十六宮花離離，軟風(fēng)吹春星斗稀。” 宋 辛棄疾 《酒泉子·無題》詞：“三十六宮花濺淚，春聲何處説興亡。” 清 李漁 《玉搔頭·奸圖》：“今上因三十六宮七十二院沒箇中意的女子，要同 朱彬 出去訪擇?！?/p>

土花

(1).苔蘚。 唐 李賀 《金銅仙人辭漢歌》：“畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧?！?宋 周邦彥 《風(fēng)流子·春景》詞：“羨金屋去來，舊時(shí)巢燕，土花繚繞，前度莓墻。” 元 傅按察 《鴨頭綠·錢塘懷古》詞：“禁庭空、土花暈碧，輦路悄、呵喝聲乾?！?/p>

(2).金屬器皿表面長(zhǎng)期受泥土剝蝕而留下的痕跡。 宋 梅堯臣 《古鑒》詩：“古鑑得荒塚，土花全未磨。背蔆尖尚在，鼻獸角微訛。” 元 楊載 《臥鐘》詩：“ 漢 殿經(jīng)焚后，呺然臥草中。雕幾牙板廢，銹澀土花蒙?！?魯迅 《且介亭雜文二集·“題未定”草（七）》：“﹝土財(cái)主﹞買了一個(gè)鼎，據(jù)說是 周 鼎，真是土花斑駁，古香古色?！?/p>

牽車

(1).即羊車。古代的一種以羊駕御的車?！赌淆R書·輿服志》：“漆畫牽車，御及皇太子所乘，即古之羊車也……今不駕羊，猶呼牽此車者為羊車云?！薄段簳ね鹿葴唫鳌罚骸扒彩雇?劉義隆 求援…… 義隆 賜以牽車。”《南史·王華傳》：“ 華 出入乘牽車，從者不過兩三人以矯之?！?/p>

(2).水車。 清 黃六鴻 《?；萑珪そ甜B(yǎng)·修水利》：“若夫山壟之田，于下流筑大壩，寸寸而壅之，引以牽車，使不傷于大旱。”

千里

指千里馬

先王之千里。——《呂氏春秋·察今》

東關(guān)

(1).關(guān)隘名。 三國 吳 諸葛恪 筑。為 魏 、 晉 、 南北朝 時(shí)的要沖。故址在今 安徽省 含山縣 西南 濡須山 上。 南朝 梁 任昉 《奏彈曹景宗》：“ 東關(guān) 無一戰(zhàn)之勞，涂中罕千金之費(fèi)?！?唐 李涉 《送王六覲巢縣叔父》詩之一：“ 巢 岸南分戰(zhàn)鳥山，水云程盡到 東關(guān) 。”參閱 清 顧祖禹 《讀史方輿紀(jì)要·江南一·山川要險(xiǎn)》。

(2).復(fù)姓。 春秋 晉 有 東關(guān)嬖五 。

風(fēng)射

謂風(fēng)勁吹。 唐 沉佺期 《奉和立春游苑迎春》：“風(fēng)射蛟冰千片斷，氣衝魚鑰九關(guān)開?！?唐 曹唐 《送康祭酒赴輪臺(tái)》詩：“霜黏海眼旗聲凍，風(fēng)射犀文甲縫開?！?元 吾丘衍 《周秦刻石釋音·吉日癸巳刻跋語》：“雨激風(fēng)射，日銷月鑠，幾何其不遂湮滅。”

眸子

同“眸”。本指瞳人,泛指眼睛

漢月

(1). 漢 家或 漢 時(shí)的明月。 南朝 陳 張正見 《明君詞》：“寒樹暗胡塵，霜棲明 漢 月?！?唐 李賀 《金銅仙人辭漢歌》：“空將 漢 月出宮門，憶君清淚如鉛水?！?/p>

(2).借指祖國或故鄉(xiāng)。 唐 杜甫 《前出塞》詩之七：“已去 漢 月遠(yuǎn)，何時(shí)筑城還？” 唐 范攄 《云溪友議》卷九：“萬里隔關(guān)山，一心思 漢 月?！?/p>

宮門

(1).帝王公侯所居宮室之門?！秴问洗呵铩び^世》：“ 易牙 、 豎刁 、 常之巫 相與作亂，塞宮門，筑高墻，不通人，矯以公令?！?唐 元稹 《上陽白發(fā)人》詩：“宮門一閉不復(fù)開， 上陽 花草青苔地?！?清 孔尚任 《桃花扇·棲真》：“前日皇帝私走，嬪妃逃散，料想 香君 也出宮門?！痹u(píng)劇《密建游宮》第三場(chǎng)：“ 吳香女 帶宮娥迎接少主，著新裝擺儀仗走出宮門。”

(2).借指皇宮。 唐 韓愈 《息國夫人墓志銘》：“婉婉夫人，有籍宮門?！?/p>

清淚

眼淚。 宋 曾鞏 《秋夜》詩：“清淚昏我眼，沉憂回我腸?！?明 沉德符 《野獲編·佞幸·佞人涕泣》：“乃以數(shù)行清淚，再荷收録，終以愛弛?！?郁達(dá)夫 《沉淪》一：“他的眼睛里就涌出了兩行清淚來，他自己也不知道是什么緣故?！?/p>

鉛水

比喻晶瑩凝聚的眼淚。 唐 李賀 《金銅仙人辭漢歌》：“空將 漢 月出宮門，憶君清淚如鉛水?！?宋 周密 《水龍吟·白蓮》詞：“擎露盤深，憶君涼夜，暗傾鉛水。” 元 金絅 《踏莎行》詞：“不教 潘 鬢總成霜，也應(yīng)有淚如鉛水?！?/p>

送客

為客人送行

咸陽

指 秦檜 ?！稇?zhàn)國策·秦策四》載， 齊 、 韓 、 魏 攻 秦 ， 昭王 割三城以求和，且曰：“寧亡三城而悔，無危 咸陽 而悔也?！?南宋 丞相 秦檜 割地媚 金 以求偏安，事類 昭王 。 秦 都 咸陽 而 檜 姓 秦 ，故時(shí)人以“咸陽”稱之。 宋 陸游 《跋李莊簡(jiǎn)公家書》：“﹝ 李光 ﹞每言 秦 氏（ 秦檜 ），必曰‘咸陽’。憤切慨慷，形於色辭?！?清 唐孫華 《題吳長(zhǎng)卿先生宋相譜冊(cè)子》詩：“妝點(diǎn) 錢唐 作 汴州 ，君臣燕喜竟忘讎。 咸陽 巧為 金源 計(jì)，良將先教死 杜郵 。”原注：“ 秦檜 當(dāng)國，人不敢斥言，皆呼為 咸陽 ?！?/p>

情天

語出 唐 李賀 《金銅仙人辭漢歌》：“衰蘭送客 咸陽 道，天若有情天亦老。”后因以“情天”稱愛情的境界。《紅樓夢(mèng)》第五回：“轉(zhuǎn)過牌坊，便是一座宮門，上橫書四個(gè)大字，道是：‘孽海情天’。又有一副對(duì)聯(lián)，大書云：‘厚地高天，堪嘆古今情不盡；癡男怨女，可憐風(fēng)月債難酬?！薄都t樓夢(mèng)》第五回：“情天情?；们樯?，情既相逢必主淫?！薄痘ㄔ潞邸返谒乃幕兀骸傲舴济际?，歌蒿借孔雀之詞；證果情天，文梓起鴛鴦之塚?！?/p>

獨(dú)出

(1).獨(dú)自外出?！读凶印ちγ罚骸蔼?dú)往獨(dú)來，獨(dú)出獨(dú)入，孰能礙之？”

(2).突出；特出。 唐 韓愈 《贈(zèng)張童子序》：“人皆謂童子耳目明達(dá)，神氣以靈，余亦偉童子之獨(dú)出于等夷也?！?宋 蘇軾 《玉盤盂》詩序：“﹝芍藥花﹞皆重跗累萼，繁麗豐碩。中有白花……姿格絶異，獨(dú)出於七千朵之上?！?/p>

(3).指獨(dú)生(子女)?！都t樓夢(mèng)》第二八回：“我又沒個(gè)親兄弟、親姊妹……我也和你似的獨(dú)出，只怕同我的心一樣。”

荒涼

荒蕪冷落。形容曠野無人的景況

一個(gè)荒涼的村莊

渭城

(1).地名。本 秦 都 咸陽 ， 漢高祖 元年改名 新城 ，后廢。 武帝 元鼎 三年復(fù)置，改名 渭城 。 東漢 并入 長(zhǎng)安縣 。治所在今 陜西 咸陽 東北二十里。 唐 王維 《觀獵》詩：“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵 渭城 ?！?元 王士熙 《送巨德新》詩：“ 渭城 秋水汎紅蓮，白雪 梁園 作賦年?！?/p>

(2).樂府曲名。亦名《陽關(guān)》。 唐 王維 《送人使安西》詩：“ 渭城 朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出 陽關(guān) 無故人?！?/p>

(3).后來譜入樂府，便以詩中“渭城”名曲。 唐 劉禹錫 《與歌者何戡》詩：“舊人唯有 何戡 在，更與殷勤唱《渭城》?！?清 袁于令 《西樓記·之任》：“一朝打散如浪萍，幾句 楚江 情，分明唱《渭城》?！?郁達(dá)夫 《湖上雜詠》之一：“如今刼后河山改，來聽 何戡 唱《渭城》?！?/p>

詩文賞析

原序：　魏明帝青龍?jiān)臧嗽?，詔宮官牽車西取漢孝武捧露盤仙人，欲立置前殿。宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下。唐諸王孫李長(zhǎng)吉遂作《金銅仙人辭漢歌》?！　?br>　　據(jù)朱自清《李賀年譜》推測(cè)這首詩大約是元和八年（813），李賀因病辭去奉禮郎職務(wù)，由京赴洛，途中所作。其時(shí)，詩人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金銅仙人耳”。
　　詩中的金銅仙人臨去時(shí)“潸然淚下”表達(dá)的主要是亡國之慟。此詩寫作時(shí)間距唐王朝的覆滅（907）尚有九十余年，詩人何以產(chǎn)生興亡之感呢？這要聯(lián)系當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況以及詩人的境遇來理解、體味。自從天寶末年爆發(fā)安史之亂以后，唐王朝一蹶不振。憲宗雖號(hào)稱“中興之主”，但實(shí)際上他在位期間，藩鎮(zhèn)叛亂此伏彼起，西北邊陲烽火屢驚，國土淪喪，瘡痍滿目，民不聊生。詩人那“唐諸王孫”的貴族之家也早已沒落衰微。面對(duì)這嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，詩人的心情很不平靜，急盼著建立功業(yè)，重振國威，同時(shí)光耀門楣，恢復(fù)宗室的地位。卻不料進(jìn)京以后，到處碰壁，仕進(jìn)無望，報(bào)國無門，最后不得不含憤離去。《金銅仙人辭漢歌》所抒發(fā)的正是這樣一種交織著家國之痛和身世之悲的凝重感情。
　　詩共十二句，大體可分成三個(gè)部分。前四句慨嘆韶華易逝，人生難久。漢武帝當(dāng)日煉丹求仙，夢(mèng)想長(zhǎng)生不老。結(jié)果，還是象秋風(fēng)中的落葉一般，倏然離去，留下的不過是茂陵荒冢而已。盡管他在世時(shí)威風(fēng)無比，稱得上是一代天驕，可是，“夜聞馬嘶曉天跡”，在無窮無盡的歷史長(zhǎng)河里，他不過是偶然一現(xiàn)的泡影而已。詩中直呼漢武帝為“劉郎”，表現(xiàn)了李賀傲兀不羈的性格和不受封建等級(jí)觀念束縛的可貴精神。
　　“夜聞”句承上啟下，用夸張的手法顯示生命短暫，世事無常。它是上句的補(bǔ)充，使“秋風(fēng)客”的形象更加鮮明、豐滿，也為下句展示悲涼幽冷的環(huán)境氣氛作了必要的鋪墊。漢武帝在世時(shí)，宮殿內(nèi)外，車馬喧闐。如今物是人非，畫欄內(nèi)高大的桂樹依舊花繁葉茂，香氣飄逸，三十六宮卻早空空如也，慘綠色的苔蘚布滿各處，荒涼冷落的面貌令人目不忍睹。
　　以上所寫是金銅仙人的“觀感”。金銅仙人是漢武帝建造的，矗立在神明臺(tái)上，“高二十丈，大十圍”（《三輔故事》），異常雄偉。魏明帝景初元年（237），它被拆離漢宮，運(yùn)往洛陽，后因“重不可致”，而被留在霸城。習(xí)鑿齒《漢晉春秋》說：“帝徙盤，盤拆，聲聞數(shù)十里，金狄（即銅人）或泣，因留霸城。”李賀故意去掉史書上“銅人重不可致，留于霸城”（《三國志》注引《魏略》）的情節(jié)，而將“金狄或泣”的神奇?zhèn)髡f加以發(fā)揮，并在金銅仙人身上注入自己的思想感情。這樣，物和人、歷史和現(xiàn)實(shí)便融為一體，從而幻化出美麗動(dòng)人的藝術(shù)境界來。
　　中間四句用擬人法寫金銅仙人初離漢宮時(shí)的凄婉情態(tài)。金銅仙人是劉漢王朝由昌盛到衰亡的“見證人”，眼前發(fā)生的滄桑巨變?cè)缫咽顾锌f端，神慘色凄。而今自己又被魏官強(qiáng)行拆離漢宮，此時(shí)此刻，興亡的感觸和離別的情懷一齊涌上心頭?！拔汗佟倍洌瑥目陀^上烘托金銅人依依不忍離去的心情?！爸盖Ю铩毖缘缆愤b遠(yuǎn)。從長(zhǎng)安遷往洛陽，千里迢迢，遠(yuǎn)行之苦加上遠(yuǎn)離之悲，實(shí)在教人不堪忍受。“東關(guān)”句言氣候惡劣。此時(shí)關(guān)東霜風(fēng)凄緊，直射眸子，不僅眼為之“酸”，亦且心為之“酸”。它含有“馬后桃花馬前雪，教人哪得不回頭”的意味，表現(xiàn)出對(duì)漢宮、對(duì)長(zhǎng)安的深切依戀之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又渾厚凝重。特別是“酸”字，通過金銅仙人的主觀感受，把彼時(shí)彼地風(fēng)的尖利、寒冷、慘烈等情形，生動(dòng)地顯現(xiàn)出來。這里，主觀的情和客觀的物已完全揉合在一起，含義極為豐富。
　　詩人時(shí)而正面摹寫銅人的神態(tài)，時(shí)而又從側(cè)面落筆，描繪銅人四周的景物，給它們涂上一層憂傷的色調(diào)。兩種手法交互運(yùn)用，使詩意開闔動(dòng)蕩，變幻多姿，而又始終圍繞著一個(gè)“愁”字，于參差中見整飭，色調(diào)統(tǒng)一，題旨鮮明?！拔汗佟倍?，側(cè)重描寫客體，“空將”二句則改寫主體，用第一人稱，直接抒發(fā)金銅仙人當(dāng)時(shí)的思想感情：在魏官的驅(qū)使下離別漢宮，作千里之行。伴隨著“我”的唯有天上舊時(shí)的明月而已。事情發(fā)生在三國時(shí)期而稱月為“漢月”，它抒發(fā)的顯然是一種懷舊的感情，正如王琦《李長(zhǎng)吉歌詩匯解》所詮釋的：“因革之間，萬象為之一變，而月體始終不變，仍似舊時(shí)，故稱‘漢月’。”金銅仙人親身感受過武帝的愛撫，親眼看到過當(dāng)日繁榮昌盛的景象。對(duì)于故主，他十分懷念，對(duì)于故宮，也有著深厚的感情。而今坐在魏官牽引的車子上，漸行漸遠(yuǎn)，眼前熟悉而又荒涼的宮殿即將隱匿不見，撫今憶昔，不禁潸然淚下?！皯浘本渲小皽I如鉛水”，比喻奇妙非凡，繪聲繪色地寫出了金銅仙人當(dāng)時(shí)悲痛的形容──淚水涔涔，落地有聲。這種感懷舊事、恨別傷離的神情與人無異，是“人性”的表現(xiàn)，而“鉛水”一詞又與銅人的身份相適應(yīng)，婉曲地顯示了他的“物性”。這些巧妙的表現(xiàn)手法，成功地塑造出金銅仙人這樣一個(gè)物而人、物而神，獨(dú)一無二，奇特而又生動(dòng)的藝術(shù)形象來。
　　末四句寫出城后途中的情景。此番離去，正值月冷風(fēng)凄，城外的“咸陽道”和城內(nèi)的“三十六宮”一樣，呈現(xiàn)出一派蕭瑟悲涼的景象。這時(shí)送客的唯有路邊的“衰蘭”，而同行的舊時(shí)相識(shí)也只有手中的承露盤而已。“衰蘭”一語寫形兼寫情，而以寫情為主。蘭花之所以衰枯，不只因?yàn)榍镲L(fēng)肅殺，對(duì)它無情摧殘，更是愁苦的情懷直接造成。這里用衰蘭的愁映襯金銅仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《開愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁謝如枯蘭”，更加婉曲，也更為新奇。
　　蘭花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都會(huì)衰老枯謝。別看蒼天日出月沒，光景常新，終古不變。假若它有情的話，也照樣會(huì)衰老?！疤烊粲星樘煲嗬稀边@一句設(shè)想奇?zhèn)?，司馬光稱為“奇絕無對(duì)”。它有力地烘托了金銅仙人（實(shí)即作者自己）艱難的處境和凄苦的情懷，意境遼闊高遠(yuǎn)，感情執(zhí)著深沉，真是千古名句。
　　尾聯(lián)進(jìn)一步描述金銅仙人恨別傷離的情緒。他不忍離去，卻又不得不離去，而且隨著時(shí)間的推移，離開故都越來越遠(yuǎn)。這時(shí)，望著天空中荒涼的月色，聽著那越來越小的渭水流淌聲，心里有種說不出來的滋味?！拔汲恰本鋸膶?duì)面落筆，用“波聲小”反襯出銅人漸漸遠(yuǎn)去的身影。一方面波聲渺遠(yuǎn)，另一方面，道阻且長(zhǎng)。它借助于事物的聲音和形態(tài)，委婉而深沉地表現(xiàn)出金銅仙人“思悠悠，恨悠悠”的離別情懷，而這正是當(dāng)日詩人在仕進(jìn)無望、被迫離開長(zhǎng)安時(shí)的心境。
　　這首詩是李賀的代表作品之一。它設(shè)想奇創(chuàng)，而又深沉感人；形象鮮明而又變幻多姿。怨憤之情溢于言外，卻并無怒目圓睜、氣峻難平的表現(xiàn)。遣詞造句奇峭而又妥帖，剛?cè)嵯酀?jì)，恨愛互生，參差錯(cuò)落而又整飭綿密。這確是一首既有獨(dú)特風(fēng)格，而又諸美同臻的詩作，在李賀的集子里，也找不出幾首類似的作品來。
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