虛實(shí)處理，貫穿于書(shū)法的始終，沒(méi)有虛實(shí)，沒(méi)有矛盾，就如同沒(méi)有矛盾沖突的戲劇一樣，會(huì)讓人感到乏味，讓人提不起神來(lái)。字的結(jié)構(gòu)需要虛實(shí)，章法，同樣也要虛實(shí)。需要說(shuō)明的是，我們盡量從古先賢經(jīng)典作品中求得一些消息，以期對(duì)我們的書(shū)法創(chuàng)作有所幫助。

一般來(lái)說(shuō)，字距疏松的地方、筆畫(huà)輕的地方、筆畫(huà)用墨比較淡的地方、比較枯的地方，容易產(chǎn)生“虛”的感覺(jué)；相反，字距緊密的地方、筆畫(huà)重的地方、用墨濃的地方、用墨潤(rùn)的地方，在視覺(jué)上，會(huì)容易產(chǎn)生“實(shí)”的感覺(jué)。下面找一些作品，做一些嘗試性、粗線條的分析。

1、王羲之的《行穰帖》。

開(kāi)始的“足下”筆畫(huà)之間的空間比較大，筆畫(huà)也比較輕，最后的“佳”也比較輕，是“虛”的部分，中間白線圈住的部分，筆畫(huà)比較重，這樣，整體上的虛實(shí)關(guān)系比較清晰。

2、王羲之的《妹至帖》。

有三個(gè)地方筆畫(huà)處理得比較輕巧、靈動(dòng)，白線圈住的“之可言”、“夕”、“慮、三”，比起其他地方顯得“虛”。

3、王羲之的《二謝帖》。

白線圈住的“想邰兒、所送”，加上“靜”與“羲”字距比較大形成了一塊比較虛的地方。下面的“患者善”也比較輕，形成了一塊比較虛的地方。

4、王慈的《一日無(wú).申帖》。

這個(gè)虛實(shí)比較清晰，中間一塊比較集中的地方很重，感覺(jué)很“實(shí)”，其他地方比較“虛”。

5、王羲之的《得示帖》。

下面的部分粗重筆畫(huà)比較集中，空間比較密集，顯得很實(shí)。

6、懷素的《苦筍貼》。

下面一塊粗重密集，形成了“實(shí)”的感覺(jué)。虛實(shí)的觀察，要概括，從整體上去看、以塊面來(lái)觀察，這樣比較容易發(fā)現(xiàn)其中的奧妙。

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