感皇恩·寒食不多時原文

寒食不多時，牡丹初賣。小院重簾燕飛礙。昨宵風(fēng)雨，只有一分春在，今朝猶自得，陰晴快。
熟睡起來，宿酲微帶。不惜羅襟揾眉黛，日高梳洗，看著花陰移改。笑摘雙杏子，連枝戴。

詩詞問答

問：感皇恩·寒食不多時的作者是誰？答：晁沖之
問：感皇恩·寒食不多時寫于哪個朝代？答：宋代
問：晁沖之的名句有哪些？答：晁沖之名句大全

參考注釋

寒食

(1).節(jié)日名。在清明前一日或二日。相傳 春秋 時 晉文公 負(fù)其功臣 介之推 。 介 憤而隱于 綿山 。 文公 悔悟，燒山逼令出仕， 之推 抱樹焚死。人民同情 介之推 的遭遇，相約于其忌日禁火冷食，以為悼念。以后相沿成俗，謂之寒食。按，《周禮·秋官·司烜氏》“中春以木鐸修火禁於國中”，則禁火為 周 的舊制。 漢 劉向 《別錄》有“寒食蹋蹴”的記述，與 介之推 死事無關(guān)； 晉 陸翽 《鄴中記》、《后漢書·周舉傳》等始附會為 介之推 事。寒食日有在春、在冬、在夏諸說，惟在春之說為后世所沿襲。 南朝 梁 宗懔 《荊楚歲時記》：“去冬節(jié)一百五日，即有疾風(fēng)甚雨，謂之寒食。禁火三日，造餳大麥粥?！?唐 韓翃 《寒食》詩：“春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜?！?元 仙村人 《春日田園雜興》詩：“村村寒食近，插柳遍檐牙。” 清 吳蘭修 《黃竹子傳》：“臨行，﹝ 竹子 ﹞執(zhí)生手曰：‘此歸又罹虎口！若得了儂業(yè)債，則寒食梨花，求麥飯一盂、紙錢一束，上 真孃 墓一弔；薄命人死無恨耳！’”又，有的地區(qū)亦稱清明為寒食。 明 張煌言 《舟次清明拈得青字》詩：“欲隱尚違慚 介子 ，年年寒食臥江汀?！?清 富察敦崇 《燕京歲時記·清明》：“清明即寒食，又曰禁煙節(jié)。古人最重之，今人不為節(jié)，但兒童戴柳祭掃墳塋而已。” 郁達(dá)夫 《釣臺的春晝》：“繞了一個大彎，趕到故鄉(xiāng)，卻正好還在清明寒食的節(jié)前?！眳㈤啞短接[》卷三十、 宋 洪邁 《容齋三筆·介推寒食》、 清 袁枚 ，《隨園隨筆·寒食不必清明》。

(2).吃冷的食物?！逗鬂h書·周舉傳》：“ 太原 一郡，舊俗以 介子推 焚骸，有龍忌之禁。至其亡月，咸言神靈不樂舉火，由是士民每冬中輒一月寒食，莫敢煙爨，老小不堪，歲多死者?！?晉 陸翽 《鄴中記》：“寒食三日，作醴酪，又煑粳米及麥為酪，杏仁煮作粥?！薄侗碧脮n》卷一四三引 晉 孫楚 《祭介子推文》：“ 太原 咸奉 介君 之靈，至三月清明，斷火寒食，甚若先后一月?！?/p>

(3).猶冷食。指寒食節(jié)吃的冷的食物?！稓q時廣記·寒食上·凍薑豉》引 宋 呂原明 《歲時雜記》：“寒食：煑豚肉并汁露頓，候其凍取之，謂之薑豉，以薦餅而食之?；蜇嘁载埃虿靡缘?，調(diào)以薑豉，故名焉?！薄稓q時廣記·寒食上·凍薑豉》引 宋 呂原明 《歲時雜記》：“寒食以糯米合采蒻葉裹以蒸之?；蚣右贼~鵝肉鴨卵等。又有置艾一葉于其下者?！?清 潘榮陛 《帝京歲時紀(jì)勝·時品》：“香椿芽拌麪筋，嫩柳葉拌豆腐，乃寒食之佳品?！?/p>

多時

很長一段時間

恭候多時

牡丹

(1) 芍藥屬草本植物或灌木,包括很多雜交品種,因花美麗而被廣泛栽培,花單瓣或重瓣,紅色、粉紅色或白色

牡丹,花之富貴者也。——宋· 周敦頤《愛蓮說》

(2) 又如:《牡丹亭》。內(nèi)容寫一個宦家的女兒杜麗娘,夢見書生柳夢梅同她發(fā)生戀愛,從此害相思病而死,后來又還魂同柳夢梅結(jié)為夫妻的故事。明代傳奇作品,是湯顯祖之代表作

小院

小庭院；小院落。 宋 程垓 《芭蕉雨》詞：“今夜小院無人，重樓有月?！?顧笑言 《你在想什么？》十三：“這時 二禿子 和 長青 老伴已走進(jìn)了小院。”

重簾

一層層簾幕。 唐 溫庭筠 《菩薩蠻》詞：“夜來皓月纔當(dāng)午，重簾悄悄無人語?！?明 何景明 《后別思賦》：“開重簾之華燈，飛逸翰于清讌?！?清 厲鶚 《春寒》詩：“梨花雪后酴醿雪，人在重簾淺夢中?！?/p>

昨宵

昨夜。 南朝 梁 沉約 《早行逢故人車中為贈》詩：“昨宵何處宿，今晨拂露歸。” 唐 韓愈 《送張道士》詩：“昨宵夢倚門，手取連環(huán)持?！?元 王實(shí)甫 《西廂記》第二本第一折：“昨宵箇錦囊佳製明勿引，今日箇玉堂人物難親近。”

風(fēng)雨

(1).風(fēng)和雨。 宋 蘇軾 《次韻黃魯直見贈古風(fēng)》之一：“嘉穀臥風(fēng)雨，稂莠登我場。”《醒世恒言·李汧公窮邸遇俠客》：“風(fēng)雨蕭蕭夜正寒，扁舟急槳上危灘?！?/p>

(2).刮風(fēng)下雨?！稌ず榉丁罚骸霸轮畯男?，則以風(fēng)雨?！?晉 干寶 《搜神記》卷十四：“王悲思之，遣往視覓，天輒風(fēng)雨，嶺震云晦，往者莫至。”

(3).比喻危難和惡劣的處境。《漢書·朱博傳》：“﹝ 朱博 ﹞稍遷為功曹，伉俠好交，隨從士大夫，不避風(fēng)雨?！?曹禺 《北京人》第一幕：“事實(shí)上 愫方 哀憐他，沉默地庇護(hù)他，多少憂煩的事隱瞞著他，為他遮蔽大大小小無數(shù)次的風(fēng)雨?！眳⒁姟?風(fēng)雨如晦 ”。

(4).比喻紛紛的議論和各種各樣的傳說?！段膮R報》1992.2.15：“ 周 余 離婚，被毫不留情的新聞界大肆渲染，重筆濃墨，鬧得滿城風(fēng)雨?！眳⒁姟?滿城風(fēng)雨 ”。

只有

(1) 表示必需的條件,下文常用“才”、“方”呼應(yīng)

只有依靠群眾,才能做好普查工作

(2) 唯有;僅有

只有他知道內(nèi)情

分春

春分?！豆茏印こ笋R》：“分春曰書比，立夏曰月程。”

今朝

(1) 今天

(2) 現(xiàn)在

數(shù)風(fēng)流人物,還看今朝

猶自

尚,尚自

現(xiàn)在提起那件事,猶自叫人心驚肉跳

晴快

猶晴爽。 郁達(dá)夫 《薄奠》：“在南方無論如何晴快的日子，天上總有一縷薄薄的纖云飛著，并且天空的藍(lán)色，總帶著一道很淡很淡的白味。”

熟睡

睡得香甜、深沉

他們一連熟睡了10小時

起來

(1)

(2) 向上;向高處

把孩子抱起來

中國人民站起來了

拿起來

(3) 離開床,有時用于命令或號令

起來,起來,我的朋友,放下你的書本

宿酲

猶宿醉。 三國 魏 徐干 《情詩》：“憂思連相屬，中心如宿酲?！?宋 司馬光 《和留守相公寄酒與景仁》詩：“想對白衣初滿傾，執(zhí)盃未飲已詩成。懷賢孤坐悄無語，不是朝來困宿酲。” 清 納蘭性德 《瑞鶴仙·丙辰生日自壽起用彈指詞句并呈見陽》詞：“無寐，宿酲猶在。 小玉 來言，日高花睡?！?/p>

不惜

(1)

不顧惜

不惜工本

(2)

舍得

為革命不惜犧牲自己的一切

眉黛

古代女子用黛畫眉,所以稱眉為眉黛。黛,青黑色的顏料

梳洗

梳頭洗臉

花陰

為花叢遮蔽而不見日光之處。 唐 鄭谷 《寄贈孫路處士》詩：“酒醒蘚砌花陰轉(zhuǎn)，病起漁舟鷺跡多?！?元 張翥 《半村為傅處士賦》詩：“兩岸花陰連第宅，一川草色散雞豚?！薄都t樓夢》第七九回：“話説 寶玉 才祭完 晴雯 ，只聽花陰中有個人聲，倒嚇了一跳。” 許地山 《綴網(wǎng)勞蛛》：“ 尚潔 陪她在花陰底下走著。”

移改

移動改變。 唐 李端 《贈康洽》詩：“自言萬物有移改，始信桑田變成海?！薄端疂G傳》第七九回：“自古王言如綸綍，因此號為玉音，不可移改?！?/p>

杏子

〈方〉∶杏

連枝

(1).兩樹的枝條連生一起。喻同胞兄弟姐妹。 南朝 梁 周興嗣 《千字文》：“孔懷兄弟，同氣連枝。” 清 孫枝蔚 《寄五兄大宗》詩：“南游不為愛江光，欲省連枝道路長?！?清 洪昇 《長生殿·獻(xiàn)發(fā)》：“秋風(fēng)團(tuán)扇原吾分，多謝連枝特過存，總有萬語千言，只在心上忖?！?/p>

(2).比喻恩愛夫婦。 明 沉璟 《義俠記·悼亡》：“誰想生擦擦連枝鋸開，哀嚦嚦雙雁驚分陣?！?清 李孚青 《棗巷行》：“在天為比翼，在地為連枝。”

詩文賞析

　　這首詞是寫暮春時候少婦的生活與心情的。首先點(diǎn)明詞中女主人公所處的時節(jié)是暮春。所處的環(huán)境是有重簾的小院。寒食過后不久，街頭巷尾已開始叫賣牡丹，顯示出暮春特點(diǎn)。春天最活躍的燕子飛來飛去。只是由于重重簾幕的障礙，才沒有飛入小院深處，“朱簾隔燕”（晏殊《踏莎行》）正是這少婦心境悠閑，觀察細(xì)致所得的景象。這里還沒有寫出這女子的感受，直到“昨宵風(fēng)雨，只有一分春在”，才從側(cè)面流露出她的心情?！耙箒盹L(fēng)雨聲，花落知多少？”（孟浩然《春曉》），昨夜的風(fēng)雨使“小徑紅稀”（晏殊《踏莎行》）。花是春的象征。風(fēng)雨無情，將花摧殘殆盡，所剩無幾。少婦不能不觸目驚心，驚呼“只有一分春在?！本欧执荷急挥甏蝻L(fēng)吹去，她怎能不為之惋惜呢！“惜春常怕花開早，更何況落紅無數(shù)?！保ㄐ翖壖病睹~兒》）但這位女主人公惜春而不傷春，更不怨春，而是“今朝猶自得，陰晴快?！彼那榫w沒有因暮春時節(jié)風(fēng)雨春殘、群芳紛謝的冷落氛圍所感染，而是陰也快，睛也快。上片末二句是全詞情調(diào)轉(zhuǎn)向愁苦還是轉(zhuǎn)向樂觀的分水嶺。

　　下片寫少婦睡起梳妝的舉止動態(tài)。熟睡起來，昨夜的酒醉還未全解。兩頰還微帶著昨宵中酒的紅暈。昨夜微醉的倦意也還沒有完全消除。倦態(tài)嬌姿，惹人憐愛。正是由于少婦宿酲未解，四肢酥軟，嬌慵無力，懶于下床打水盥洗，才“不惜羅襟揾眉黛，”順手扯過羅衣擦去昨夜畫眉的殘余翠黛。作者描摹少婦的心理、動態(tài)，十分細(xì)膩、逼真。直到太陽漸漸升高，她的宿酲漸解，倦態(tài)漸消，慢慢恢復(fù)了平時的活力，這才梳妝打扮，淡掃娥眉，薄施粉黛，“看著花陰移改”，顧盼自憐。這起床梳洗過程，也是溫庭筠《菩薩蠻》詞中少婦“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲”的另一種表現(xiàn)手法，但都是從女子梳妝的過程、動態(tài)來刻畫她的神態(tài)和心境的，“花陰移改”是日高的補(bǔ)寫。太陽漸漸升高，花景漸漸縮短，說明這少婦從睡起到起床，到梳冼完畢，到她有閑暇來看“花陰移改”，時間是相當(dāng)長久的。因?yàn)橛昧恕叭崭摺?、“花陰移改”這樣的具體形象來描寫，所以時間長久就不覺得抽象了

　　歇拍，“笑摘雙杏子，連枝戴?！毙幼映呻p，暗示詞中女主人公內(nèi)心盼望自己也能成雙成對的微妙心理活動?！靶φ闭f明她心情樂觀、開朗。雖然作者當(dāng)時是暫時獨(dú)居，但她相信不久她可以和杏子一樣成雙成對，杏子成了她美好的愿望、未來幸福的象征物，神余言外，趣味雋永。一個“笑”字十分傳神地表現(xiàn)她充滿信心，充滿希望。

　　這首詞中的女主人公是獨(dú)居閨中的，時間又值暮春，一般寫法總是圍繞“閨怨”、“春女多思”作文章，寫女主人公見落花而流淚，看雙燕而傷心；嘆青春將逝，感獨(dú)處無歡，愁苦憂思，情懷凄惻。而這首詞卻能不落窠臼，盡管寫的也是暮春獨(dú)居的女子，作者卻塑造了一個樂觀、自信、充滿希望的女子形象，具有鮮明的、獨(dú)特的個性，這是這首詞的一個重要的特點(diǎn)。